首页 > 英语

请问您对《寄生虫》这部韩国电影怎么评价呢?

时间:2021-11-27 11:40:51 阅读:36944

请问您对《寄生虫》这部韩国电影怎么评价呢?

请问您对《寄生虫》这部韩国电影怎么评价呢?

小人物,底层百姓的悲哀。很压抑。在夸张的艺术表达下有荒谬的一面,也有人性真实的一面。是社会贫富差距拉大后人性的扭曲,也是人性欲望的放大。最后的结局更令人心酸。悲剧总是能令人印象深刻。

韩国影片《寄生虫》,有哪些令人细思极恐的地方?

两次出现的红色辣油

辣油,第一次出现在娘仨在披萨店商量计划的时候,另一次是金司机为前保姆下套,还有上面这个镜头。

但是直观感觉这不是调味品,这是血,鲜血,第一次是以特写出现,我隐约感觉到了什么,(一般悬疑电影,片头出现一把刀,那么这把刀最后一定会杀人),同理,在前面出现了类似血的元素,那么后面一定会有人流血或者死亡。

当基宇兄妹拿着辣油说出上面这段台词的时候,氛围异常的诡异,基婷穿的衣服也是前保姆被害那晚所穿的睡衣。

2. 关于多颂的画像

灯泡 、向上的箭头,注意右侧旁边还有个行走的人影(地下室上来的人)

并不是多颂的自画像,也不是大猩猩。是前保姆的老公,一直住在地下室的那个男人。

多颂一直都在画他。

3. 海报里隐藏的细节

在戛纳的时候,奉俊昊,还写信请求媒体、观影人不要剧透,其实他自己早就在海报里剧透了。

海报里,小儿子多颂的印第安族的箭指向的是???地下室的方向,箭的寓意很直白了。

还有桌子上的蛋糕,小儿子在一年级就是因为半夜偷吃蛋糕,才看到了「鬼」,而在最后派对,蛋糕出现,「鬼」又出来了。

基宇同学送的石头(其实是赝品,所以也才救了他一命,后面会说到)

穷人妈妈脚上的蟑螂,是她把饼叔比喻成蟑螂的那句话,把一家人寄生上流推到了高潮。

海报里,阶层靠光脚和穿鞋,分队。

左侧的那双脚,没看电影之前,靠上一条,就可以推断遇害者是穷人

(在海报里,其实演员所有人都出镜啦)

4. 前管家到地下室泡茶

多颂妈妈想要借送喝的为理由进入多颂的房间,进入地下室去找阿姨商量。

这时阿姨的手下意识的放在了橱柜的左侧,这个地方也是能打开地下室第一道门的着力点,阿姨应该也是习惯成自然了。

在下一秒,阿姨将手从这个地方迅速挪开了。

5. 十张桌椅,正好是住在家里的十个人

10 张桌椅,多颂一家人、基宇一家人,加上前保姆一家刚好 10 个人。

导演在暗示家里的寄生关系。

但是在之前的场景中是 8 张???

你认为《寄生虫》和《我不是药神》哪部水平高?

两部电影各有千秋,但从综合上看,我认为《寄生虫》水平更高。具体分析如下:

《我不是药神》直面了癌症患者无力承担高额药费开支,最终延误治疗的社会现实。

所以影片播出后,引发观众共鸣,并形成了热烈的讨论。这个话题甚至从观影人群扩散到了社会领域,形成了舆论热点。

后来,这部电影还推动了中国医药体制内改革。它在打动观众的同时,还把梦想照进了现实,成为了推动社会进步力量。

《寄生虫》呈现了韩国底层人民生存的艰辛,揭示了社会阶层的分裂。

它在奥斯卡大放异彩的同时,也在韩国引发了巨大反响。最终,首尔地方政府决定,对半地下室住户出台专门补贴政策,以改善他们的居住条件。

不论是《我不是药神》,还是《寄生虫》,它们都推动了社会的进步,展现了电影的影像力量。

就此而论,它们各有千秋,难分伯仲!

但是电影毕竟是影像的艺术,它不是主题先行的产物。罗杰.伊伯特在《伟大的电影》中写道:

一个把思想放在画面之上的导演注定只能达到二流水准,因为他抵制的正是电影这种艺术的本质。铅字才是思想的理想载体,电影则是为了影像而诞生的,最杰出的影像必定能引发无限自由的联想,而不是受制于某些狭隘的特定目的。

而从影像艺术上来说,我认为《我不是药神》较之《寄生虫》,在艺术表现上稍逊一筹。

从豆瓣评分看,《我不是药神》9.0分超过《寄生虫》8.7分。但我认为《我不是药神》占了主场之利,观众给出的是一个溢价打分。与之并列9.0分数的,是《指环王》、《黑客帝国》、《拯救大兵瑞恩》这些经典影片。所以这个分数是高估的。

与同为反映社会问题《寄生虫》比较,《我不是药神》存在以下艺术上差距:

1、故事精巧性不足。《我不是药神》故事流畅,一个窝囊的印度神油店长,机缘巧合,成了病友圈闻名的药神,但终因触犯法律锒铛入狱。故事跌宕起伏,确实也能打动观众。但基于真实事件改编《我不是药神》,故事精巧性不如《寄生虫》。《寄生虫》情节如同一个层层包裹的洋葱,导演一层层剥开,直到最后你才发现它的精髓。

儿子被好友介绍进朴社长家中做家教,而后妹妹、父亲、母亲,都通过欺骗的手段混进富人家。就在你惊异这眼花缭乱的手段时,影片突然解开另一个秘密。那个被他们挤掉的管家老公,其实在他们一家进驻前,早已在深藏的地下室里寄养多年。

其实《我不是药神》也非常优秀,不过把它放在《寄生虫》面前,还是稍有不足。难怪挑剔的奥斯卡评委把最佳原创剧本的桂冠给了奉俊昊。

2、主题内涵不够丰满。《我不是药神》主要聚焦了高额医疗导致的就医难及引发贫困问题。尽管影片也揭示了高额药物研发成本,与老百姓药费负担过重无法调和的两难。但思想的广度及深度均不如《寄生虫》。

《寄生虫》电影中,我至少看到了三重含义。

一是基宇一家,包括管家都寄生在朴社长家。二是朴社长一家也过着寄生生活。他相信美国的帐篷一定是好的,伪造美国留学经历的基宇妹妹也很容易获得信任。这里暗示着韩国国家命运,寄生在大国身上。三是片中最后出现的印第安人,暗喻与讽刺了美国正寄生在印第安的土地上。

3、镜头语言不够出色。《我不是药神》大部分为固定镜头,对人物的内心往往通过特写给予呈现。这种类似记录片式的镜头表达,中规中矩,也很符合影片情节走向。但在我看来,却过于直白,一定程度上缺乏艺术张力。

再看《寄生虫》的镜头

影片开头,就为观众呈现了一个逼仄的地下室世界,充满了压迫、黑暗等暗喻

富有美感的电影画面,旁边洒满温暖的灯光的向上小道,预示着他们一家将步入一条光明的向上攀爬之路。背景中的黑暗,则表明这可能仍是一个悲剧的结局。

这其实只是一组长镜头截取的一张画面,导演采用俯拍的镜头,注视这些为生活奔波的芸芸众生。那些四处飘散的漂浮物,象极了生活的琐碎,但导演还是贴心地用路灯打上了一层暖色。

《我不是药神》和《寄生虫》一样,都是取材现实并直面社会矛盾的优秀作品。但从最终的影像呈现来看,还是《寄生虫》完成度更高,它赋予了普通生活梦幻般的艺术质感。

这种闪耀着的诗性与灵意,正是电影梦工厂的精妙所在!

奥斯卡大赢家《寄生虫》好看吗?

谢邀。

奥斯卡大赢家【寄生虫】好看吗?


其实这个片子在我的笔记本中有一段时间了,当时并没什么名气,冲着宋康昊下的。但是一直没有打开看,因为韩国片中除了动作、战争片之外,基本上是同一个叙事结构:前半截搞笑轻松浪漫,后半截沉重悲伤郁闷,反正要让你笑着笑着就极其难受就是了。韩国电影很喜欢这种结构,认为是拍出“笑中有泪”的味道,以至于只要是慢节奏的片子,基本上就是这种类型,逐渐形成了一种风格。

年轻的时候看【色即是空】就有这种感觉,后来看得多了,虽然很喜欢韩国电影的其他方方面面,但是挺讨厌这种一半搞笑、一半煽情的切菜方法。可能是上了年纪的缘故,我现在就不喜欢看煽情过重的东西,所以经常为了不看后半段就干脆不打开韩国慢片——因为打开,就要看完——这是对创作者的尊重,除非实在是烂得看不下去,或者三观完全不符——而韩国片子基本上都不是烂片。

这也是我看慢电影一般要看看剧情介绍,再决定看不看的原因。上了年级的心,不喜欢被虐待,而且是完全可以预测地却无法自控地被煽情,很不喜欢。这就是为什么下了【寄生虫】却大半年没有看的缘故。我很怕那种穷富的大论题太过现实、宋康昊的眼神鄙视或者打击我,好像没必要去自讨苦吃。

结果居然在奥斯卡大胜,那么要看看了。虽然每年的奥斯卡最佳也不一定看,比如喜欢小李子,并不代表要看【荒野猎人】,喜欢【阿凡达】,并不一定要看当年击败卡梅隆的前妻得奖作品(什么来着?好像是部战争伪纪录片),但是韩国电影破天荒拿下最佳电影,而且同为亚洲文化体系,还是要看看的。特别是这个导演和主演都相当有实力。

所以,我在昨天晚上痛下决心,看完了【寄生虫】。

看完觉得相当魔幻,但是并没有觉得好到哪里去。虽然历来对奥斯卡并没有心水,无所谓得奖片的好坏,但是就这部片子来说,真心感觉一般般。虽然导演草蛇灰线地在片子里安插了非常多的隐喻细节,间或也能看出来,但是总觉得就那样,并没有多大意思。

这种感觉在看姜文的【让子弹飞】的时候就已经有了。大把的人说好,确实好,可你硬要说姜文进城的时候周韵的一段大鼓(好像是大鼓)有什么特别意味的话,那就是拍马屁。那么长的过门,无非就是给周韵更多的镜头罢了,有什么蛮多意义?还有就是后来黄四郎、师爷、张麻之站面前却硬要“翻译翻译”的梗,后来众人起义的反反复复喊口号,就没人觉得拖沓么?确实是导演的手法,但是我的观感就是拖沓,什么麻木的人民之类的隐喻,哪里那么多阿谀奉承?

一部片子,拍得让人来故意寻找隐喻,就是宋诗类型的说理文章,永远比不上唐诗的寓情于景、寓理于情,情到深处、自然发生,理到明处,自然服人。

【让子弹飞】让人尴尬的地方不多,但是很明显。【寄生虫】没有那种持久的尴尬,但是这种逻辑错误的隐喻到处都是。

我不想讨论电影关于贫富对立、人生对立这样导演想表达的大论题,因为这部电影并没有做到“理到明处,自然服人”。两个小时的电影而已,我又不是奥斯卡评委,没有兴趣去让自己难受。

从电影的结构来说,同样是前半截轻松,一切都在主角视角愉快地进行,看着有计划、有野心。后半截一切突然坍塌,宋康昊却说出一番“没有计划才是最好的计划”的借口来,也不知道是骗自己呢,还是骗两个鬼精的小孩。可这两个孩子智商前期超高,后期超低,也是莫名其妙。更不要谈富人家庭的智商停摆。

还是那句话,缺乏逻辑的宏观阶级对立讨论也是没有意义的。

当然,还是可以看的。再怎么说,比国内电影水平还是高很多。只是这种结构的电影对我还是有观影不愉快,所幸的是正因为逻辑有问题,后期的煽情和思考并没有真正深刻起来,对我也没什么打击。

所以,也就是普通韩国电影的水平。因为现在韩国电影水平已经相当高,但是在奥斯卡称雄也许是整个韩国电影界的厚积薄发,并非代表这部片子本身水平有多高。

中国电影界,输在整体水平上。大数据情况下,整体水平差,很难出精品,水平之下的东西倒是层出不穷。

杠精们尽管留言,反正我觉得这电影一般般,奥斯卡的水准也就这么回事。我也不会拍电影,保证不会回复你的“你行你上”。

一家之言,欢迎指正评论。

喜欢请点赞并关注,谢谢。

《寄生虫》这部电影为什么可以获四座奥斯卡奖杯?

《寄生虫》中最重要的启示是:我们如何面对“自己的黑暗面”。

网上有一条影评得到了很多点赞:“这部电影的精妙就在于社长一家做的事情其实都非常合理,但是从穷人的眼光去看,就变味了。”

这条评论被很多人点赞也反应了很多人习惯对周遭的一切选择漠视,何谓“合理”?又是从谁的角度看是合理的呢?

富人一直在说司机身上有难闻的气味,这不仅是对对方生存环境导致身有异味的歧视,更是对穷人的阶级歧视。也正是因为他习惯了高傲地歧视和侮辱穷人,无视他们的死活,才导致了最后的悲剧。

穷人丈夫表达富人太太很善良的时候,穷人妈妈说道:“有钱才会善良,如果我有这些钱的话,我也会很善良,超级善良。”

可是这一家人终于有了收入,能够摆脱恶臭的地下室时,并没有想着提升自己,而是继续吃吃喝喝,甘于做富人家的“寄生虫”。这其实反应了贫穷不可怕,可怕的是精神的贫瘠。

人与人之间本没有阶级之分,更不应该以有钱没钱来判断一个人的成就,成就是看生命中是否展现出自己独特的价值。

如何评价奉俊昊导演的电影《寄生虫》?

《寄生虫》还有另一种翻译《寄生上流》,就像Gone with the wind 也有两种翻译《飘》和《乱世佳人》,很显然这两者我们都钟情与前一种翻译,因为他抽象而又形象,直白而又含蓄。言归正传,我们一起叨叨这部豆瓣都分极高,并且斩获四家奖项的《寄生虫》。这部电影很明显是低成本高收益的上等品。电影开始就是为生计而发愁的基泽一家蜗居于肮脏而昏暗的半地下室里,全屋里的最高点竟然是家里的马桶,到处都有蟑螂君“强哥”争夺生存空间,一般情况下摆放花卉、摆件的窗户前,却是几双臭袜子,让观众隔着屏幕都有点作呕。不是因为观众不善良,没有同情心。而是我们都喜欢真善美。这样的场景会让我们对基泽一家在同情的基础上,又特别想远离。这不就是人动物对寄生虫的态度么?寄生虫也是生命需要活着,每一种生命都有活着的权利和欲望。但是他们的活着却要依附于寄主,甚至损害寄主的利息甚至生命健康,这就十分令人不悦。再到后来去富人朴社长家去寄生,本来儿子和女儿去做家教,可以是以知识改变命运的励志剧情,但是他们却通过卑劣而高超的手段让自己的父母代替了原司机和保姆,这就让观众大跌眼镜,我们以为现在可能会是两家男人在在打拼,女人和孩子在家的温馨生活场面,但是在朴社长一家外出时,基泽一家就像主人不在家的耗子、蟑螂一样横扫天下。把别人的家当做自己的家,嫣然一副“主人”的模样,儿子基宇还说以后要娶富人的女儿多惠,而且一副胜券在握,怡然自得的神态,这些都让人毛骨悚然。高潮部分基泽又以观众觉得莫名其妙的“气味”原因杀死了寄主朴社长,而基泽也比之前更糟糕去了比半地下室更安全却也更昏暗的地下室苟且偷生,成为了真正的寄生虫。这也和电影题目完美吻合。先说到这里吧,朴社长一家也不是救世主形象,如果想知道我的其他观点,请关注我哦。

影视《寄生虫》里,近结尾时男主为何抱着石头去地下室,却被反杀?

这一情节的设定,毫不疑问是为导演的拍摄主题所服务的。

从影片的一开始,男主(其实也不能算是男主)金基宇就从自己的好朋友手中得到了这块石头,据好友的说法,这是块奇石,能够给人带来好运。

加上从好友手中得到了去富人家庭中做家教的机会,基宇在内心肯定难免会对这块所谓的“奇石”有所期待。后来在他和妹妹的联手之下,一家人成功上位,将主人家中之前的女管家、司机都排挤走了,这个时候这块奇石在潜意识中就会给基宇带来一种十分微妙的感觉,对于一个平时总是因为家庭出身的原因而低人一等的人来说,这种微妙的感觉足以让他产生一种自己的命运即将走上巅峰的感觉。

所以,在从富人家中狂奔回家的那天晚上,他们蜗居的地下室被水淹没,基宇抢救家具的时候看到了那块被浸泡在水里的奇石后,看了半天,然后毫无犹豫地把它带了出去。

在那一刻,或许内心的愤恨与不公感就已经充斥在了这个曾经还只是耍小心机小手段把别人赶出去的少年心中:

凭什么,大雨成灾,被波及的只有我们?

凭什么,你们可以锦衣玉食高枕无忧,我们却要像不能见光的蟑螂,主人一旦打开灯光我们就只能一哄而散?

在电影后半段,前女管家夫妇和他们一家彼此撞破对方的秘密,他们将对方绑在了地下室,甚至还在情急之中面不改色地将女管家踢了回去,这也直接导致了女管家的死亡和其丈夫生了复仇的杀意。

基宇抱着石头向地下室走去,他可能是想在去查看情况时做好自保的准备,但我更倾向于,他想带着这块石头去地下室彻底解决掉悬在他们一家人头顶上的达摩克利斯之剑。

如此的话,奇石就真的成了改变他们一家命运的奇石。当然,对于想要揭露社会现实的奉俊昊来说,在充分展现了在巨大的社会鸿沟中这份巨大的差异之后,让奇石成为基宇的夺命之石(最后基宇也并没有死亡)则又多了一份意义的阐发可能。

无论如何,那块石头,都是一个普通、低人一等的人的欲念之石,亦是夺命之石。

为何有人说《寄生虫》能得到东西方不同国家观众的共鸣,而《战狼2》《流浪地球》则做不到?

刚刚结束的92届奥斯卡颁奖晚会,韩国电影《寄生虫》一举拿下92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳国际电影(原最佳外语片)、最佳原创剧本四项大奖,这是奥斯卡历史上也第一次将最佳影片的小金人颁给了一部非英语电影。

《寄生虫》夺得奥斯卡小金人之后,整个舆论一片哗然,因为这届奥斯卡角逐的几部热门影片,基本都是多年不见的佳作,比如一镜到底的战争片《1917》,昆丁塔伦蒂诺的《好莱坞往事》,反超级英雄大片《小丑》,还有口碑大爆的《爱尔兰人》。结果全都成了陪跑,大部分影评人还是认为《寄生虫》算不上入选作品中最优秀的,甚至在奉俊昊的电影中,《寄生虫》也只能算是中规中矩,但它却得到最高票数,主要原因还是在于它所传递的普世价值观,以及符合奥斯卡评审口味的阶级寓言。

这种本来常见于西方电影中的阶级冲突,突然在一部韩国电影中被浅显易懂的呈现出来,而且电影还如此剧情流畅,有铺垫有推进有对照有高潮还有寓意,这就彻底贴合了老外对于韩国社会,以及对韩国人的想象。所以即使面对《1917》、《爱尔兰人》这样优秀的电影,《寄生虫》也能大获全胜的原因。

好莱坞评委的口味,其实跟诺贝尔文学奖、雨果奖的口味有点相似,是偏左的立场。他们尤其喜欢在作品中看到阶级对照,社会不公,以及有此引发的反抗跟冲突,或者就是符合他们想象中的东方社会,比如贫穷、落后、愚昧、反智跟堕落。所以诺贝尔文学奖会给莫言,而雨果奖会给《北京折叠》。

而《寄生虫》把这一切元素都集齐了,它既有鲜明的阶级冲突,又有底层老百姓的堕落跟狡猾,同时突出上流社会的傲慢跟无知。而最巧妙的是,最后的高潮其实是一个充满矛盾的寓言,原本发了狂的凶手被忠淑(母亲)反杀,救下朴社长一家之后,基泽(父亲)突然拿起凶手的刀,杀死了朴社长,并且住进了凶手的地下室。当他用摩斯密码把自己的境况告诉儿子的时候,基宇(儿子)做了一个梦,梦见自己买下了那栋房子,将父亲迎接出来。最后父子深情拥抱,看似一个完美的结局。

但这里其实心思极恐,基泽住进地下室,不是因为贫穷,而是因为他杀了人,不能为法律所容忍。但儿子却能通过自己积累财富,实现阶级跨越,最后让杀人犯父亲重新回到阳光之下生活,这里其实暗示了凌驾于法律之上的一种权利,这不是现实,而是基宇的幻想,也是所有底层人民对上层的幻想,类似于皇帝家的金锄头一样。

所以《寄生虫》的成功,其实是奉俊昊对于西方人意识形态的深入理解结果,早些年他拍摄《雪国列车》的时候,就已经大获成功。相比我国张艺谋为了迎合好莱坞口味拍摄的《金陵十三钗》、《长城》等半生不熟的献媚大片,《寄生虫》是一张更好的好莱坞审美成绩单罢了。

好莱坞认可的东西,不代表是最好,只是符合他们意识形态的作品罢了。我们可以去探索更多《战狼2》、《流浪地球》这样符合国人口味的好电影,少一点迎合他们的献媚大片,多一点自信,少一点自讨没趣。

你们有没有人看过电影《寄生虫》?对其内容有什么感想?

题外话:

上个月的一天晚上十一点看完了《寄生虫》,两个多小时的时长,看完已经凌晨一点多。之所以能记得这么清楚,是因为那天晚上窗外正好下起了雨,屋内因为长期潮湿爬出了几只蟑螂,而《寄生虫》中大转折的那段情节恰好也是在雨夜,所以带给我的震撼更加剧烈。

其实在早几个月前就有了《寄生虫》的云资源,并得知《寄生虫》拿下了金棕榈大奖,是韩国影史首次获得的金棕榈奖。但我还是没提起多大兴趣,原因很简单,不怕你们取笑。在很长一段时间里,我一直以为《寄生虫》是日本动漫《寄生兽》的再次改编版,因为我之前已经看过了日本导演山崎贵翻拍的电影《寄生兽》,还原度相当不错,所以自认为韩国这次即使再次翻拍《寄生兽》也好看不到哪去。

直到......我知道了这部电影的导演是奉俊昊!主演是宋康昊!才知道自己错过了一部宝贝。啊~

剧情简介:

现在,忽略我的无知,让我们先看看《寄生虫》究竟讲了些什么。

住在半地下室,吃饭时看到的风景是酒鬼撒尿,街道喷杀虫剂时会打开窗让呛鼻得杀虫剂灌满整个房间,整个家里只有蹲在马桶上手机才能收到信号,这是穷人一家的物质情况。

但和全世界绝大多数底层人民一样,这家穷人虽然物质贫瘠,可一家四口每天过得还算幸福。每天在一桌吃饭的画面可以参照韩剧《请回答1988》成德善一家坐在一起吃饭的样子,并且穷人的家庭中姐妹两个,貌似还是龙凤胎,母亲虽然每天都看起来骂骂咧咧对生活不满的样子,但父亲总能温柔耐心地哄好母亲,总之,这一家人除了穷点,但团结友爱,且这样的家庭在生活中也并不罕见。

而富人的情况也和我们想象中的差不多,住在安静祥和,阳光明媚、面积广大的大房子里,从不用为物质担忧,每天思考的就是怎么让自己获得更多的快感,待人的方式有自己特有的看似亲和却高不可攀的言行语气,与穷人家的物质情况相比,富人家简直像是天堂。

而一次偶然的机会,穷人家的儿子去了富人家当家教,又经过一番机智的挑拨离间把富人家原有的司机和保姆挤兑离职,穷人一家四口全部通过伪装身份进入了富人家工作。

这就是电影所叙述的事,其实看到这儿时挺乏味的,因为片名《寄生虫》与前半段看不出有什么深刻地联系,如果不是后半段的反转,我甚至会认为这是一部讲穷人如何通过努力发家致富的励志电影。

电影一小时开始终于进入正题,在富人家出门游玩的那个雨夜,被穷人一家挤兑走的原保姆面目狰狞的出现在了富人家庭的摄像头画面中。那种感觉就好像正在看《喜洋洋与灰太狼》,突然换成了《午夜凶铃》贞子从电视中爬出来那种感觉,但同时也带着强烈的好奇感,好奇剧情会怎么发展。

果然,后面的剧情没让我失望,原保姆的再次出现引出了一个新的家庭,比穷人的家庭还要困难许多的一个家庭。原保姆的丈夫原来一直生活在富人家的地下室,比穷人家的地下室还要更低一层。

穷人家的地下室至少可以看到阳光,在马桶上就能收到信号,但保姆丈夫所住的地下室没有阳光,没有信号,除了活着,更像一只“人形蟑螂”。

而“穷”与”更穷“的矛盾也就来了,因为双方的真实身份富人家庭都不知情,所以为了争夺留在富人家的”寄生权“,两只”蟑螂“展开了新的一轮争斗。

穷人家因为人多势众暂时占领了上风,将保姆和他的丈夫继续困在了富人家的地下室里,但最后的结局却更令人难以想象。

最后宋康昊戴着富人要求他戴的那顶帽子的面部特写,让我又想起了《杀人回忆》最后他的惊艳一幕,不同的是在《寄生虫》中宋康昊的这个表情是表现他对富人起了杀心,而《杀人回忆》中最后的注视,是对那个连环杀人案凶手的诛心审判。

结局在穷人家儿子对未来的一段想象旁白中结束,而我看完《寄生虫》的时间在凌晨一点多,说不出的滋味,感觉想说的有很多,但又觉得没有意义全部删去。

内容感悟:

莫名想起当初在看常书欣老师《余罪》书中的一句话:”财富堆积起来的地方,给予普通人的,只能是一种压迫性的感觉,不论你做什么,都有一种深深地无力感。”

是这样的。看完《寄生虫》后虽有千言万语,但都归为了无力感一个念头。富人与穷人的阶级对抗永远不会消失,物竞天择,这是这个世界的法则,但你可以选择强大。

就像《寄生虫》中的穷人,虽然物质贫瘠,但依靠自己的“聪明才智”成功寄生到了富人家庭里,很多豆瓣网友对这段情节都表示质疑,说穷人如果真这么聪明,那也不至于穷了,这段情节也被评价为《寄生虫》最狗血的片段。

但我认为,这点并不狗血,正是因为贫穷,所以穷人一家已经忘记利用自己的智慧,或者说根本不知道原来自己的这些技能可以获得财富甚至改变阶级。

就像“贫贱夫妻百事哀”这句话一样。

穷人因为穷,所以不断争吵,只顾眼前的小利益,更别提什么长期的人生规划和对子女的良好教育,以至于我们在《寄生虫》中可以看到,穷人家的儿子和女儿,小小年纪就染上了各种不良嗜好。女儿直接脱内裤来栽赃富人家的前司机,还泡网吧抽烟,儿子利用伪造来的身份,与富人家的女儿在房中接吻恋爱,但完全不懂爱情的责任,反而当成一种炫耀的资本。

而富人家的教育方式就完全相反,女儿和儿子被保护地像象牙塔里的公主,以至于女儿会轻易爱上一个不熟悉的男生,儿子会看到害怕的事物直接晕倒。

两种极端地教育方式其实都不正确,但无论怎样,富人家的儿女都会幸福的多。

另外,想谈谈《寄生虫》的一些精彩镜头。

奉俊昊真的是太擅长用特写来打动人心了。在《杀人回忆》结尾宋康昊的灵魂注视让看过的人无论过了多久再想起来都不寒而栗,而《寄生虫》中,除了我刚刚说过的在影片结尾宋康昊头戴印第安土著帽的面部特写外,还有饰演宋康昊儿子的崔宇植在电影结尾的一个面部特写也堪称“神来之笔”。

在结尾穷人将富人刺死,原保姆丈夫将穷人女儿和富人妻子刺死后,穷人儿子,也就是崔宇植在剧中所饰演的角色在和母亲一起去祭拜死去的女儿时,穷人儿子脸上那股戏谑的笑和母亲悲痛的表情产生了强烈的对比,儿子这一笑也是整部电影中最值得琢磨的一幕。

为什么在自己姐姐死了、爸爸失踪、母亲正在悲剧欲绝之中发笑,我想这是在借戏谑的笑,来讽刺之前发生的所有事。我想,这也是奉俊昊拍《寄生虫》所想要表达的除“穷富矛盾"之上的一种矛盾。

那就是不论富人还是穷人,其实都是普通人罢了,谁也别看不起谁,谁也别觉得谁傻,平时或许看起来富人压制穷人,但当矛盾激化到一定程度时,穷人却可以轻易得毁灭富人。

好了,就先讲到这里,感兴趣的朋友记得去看哈。

原文标题:请问您对《寄生虫》这部韩国电影怎么评价呢?

原文链接:/article/6675815701.html

Copyright ? 2019-2020 Inc.Powered by ? 平面设计师 网站地图 辽ICP备151109050号